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6 - LE MIROIR DANS L'ATELIER DE L'ARTISTE
Cette œuvre de Stevens ne nous persuade pas de l'intérêt de la présence du miroir. En revanche, avec "Carmelina" Henri Matisse a placé un miroir derrière son modèle de telle façon que le peintre s'y reflète mais pas chez Kees van Dongen qui peint une femme peintre dont seul le modèle est réfléchi dans le miroir.
L'étape suivante de l'emploi du miroir pourrait donc être l'autoportrait au miroir. Avant l'existence de la photographie, le miroir était le moyen incontournable de l'autoportrait. Mis à part le miroir convexe du Parmesan, on utilise un miroir plan voire une psyché. Le recours au miroir permet une construction plus élaborée que dans un "simple" autoportrait où l'on ne voit pas de miroir ce qui est le cas le plus fréquent (Poussin, Van Gogh, etc).
Dans ce premier exemple, le peintre ne se représente que dans le miroir. Ici, seul l'artiste est unique alors que le masque, la sculpture et la plante sont doubles, devant et dans le miroir.
Mais si l'artiste utilise un miroir pour réaliser son autoportrait, il ne se représente pas nécessairement sur la toile en train de se peindre. D'où l'intérêt de deux exemples parmi les plus expressifs : un dessin de Daumier et sa recréation par Norman Rockwell. La mise en abîme fait que nous voyons l'artiste en train de se représenter :
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Honoré Daumier
Lithographie - 1848
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Norman Rockwell
Self Portrait - 1960
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• Sur cette lithographie, Daumier se représente debout regardant son reflet dans le miroir à sa droite tout en peignant son portrait, assez fidèle au miroir.
• Le "triple autoportrait" de 1960 se caractérise comme celui de Daumier par la mise en abîme. Le célèbre illustrateur américain se représente de dos, assis, peignant son visage sans lunettes à partir de son reflet dans le miroir où les lunettes lui donnent un air aveugle, tandis que son visage sur la toile, dans un format supérieur, interroge le spectateur d'un air circonspect que renforce le redressement de la pipe. Sur la gauche du chevalet, Rockwell a placé plusieurs esquisses de son portrait. À droite, des modèles d'autoportraits sont épinglés sur le bord de la toile ; on reconnaît Dürer et Van Gogh.
Autre triple autoportrait, ce tondo attribué à l'autrichien Johannes Gumpp par les Offices de Florence, annonce le dispositif choisi par Daumier et Rockwell. À gauche, un miroir octogonal. À droite, la toile où l'on remarque un regard tourné vers le spectateur comme dans l'œuvre de Rockwell. Parmi les différences, la présence d'un chat et d'un chien, et de divers objets sous le miroir et la toile. L'œuvre de Gümpp est souvent citée. Mais que sait-on de cet artiste ?
Autoportrait avec le portrait de Maurice Quentin de La Tour à l'index - ca. 1775.
• Une composition voisine et originale avec le pastel de Suzanne Roslin reproduisant un portrait de Quentin Latour d'après un portrait dans un beau cadre ovale, en même temps que l'artiste fait son autoportrait flatteur. Ici, pas de miroir, mais un double effet de reflet : la copie en train de se faire et l'autoportrait qu'un miroir a —sans doute— permis de réaliser.
• Léon Spilliaert a joué sur le thème de l'autoportrait et sur le thème du miroir. Dans cet autoportrait de 1907, le grand miroir qui est à l'arrière-plan reflète un second miroir qui est derrière nous. Entre les deux : le peintre que nous voyons de face et le fond de sa toile simplement posée sur une chaise de café ! comme si l'artiste n'était pas dans son atelier, mais par exemple dans une galerie de peintures. Une subtilité rare dans cette construction – qui n'est pas sans rappeler Vélasquez.
Le dernier de la série (provisoirement…) sera cet Autoportrait de Roger de GREY (1960).
Notons qu'il a fallu atteindre ce thème du miroir dans l'atelier du peintre et de l'autoportrait pour que les hommes se fassent un peu moins rares dans ce dossier !
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Avec Salvador DALI, c'est forcément un peu plus complexe! Ici, Dali vu de dos peignant Gala vue de dos... 1973, Musée Dali de Figueiras
Le miroir est susceptible de s'appliquer à une infinité de circonstances, de sujets. Il est du domaine du réel quand le peintre l'utilise pour réaliser son portrait. Il peut aussi renvoyer à une autre dimension, introduire à la spiritualité ou entrer dans le monde de l'illusion.
Ainsi, le reflet de la chandelle dans la « Madeleine pénitente » de Georges de Latour donne-t-il, en appuyant l'image du crâne, une dimension spiritualiste au tableau. Le symbole de la flamme, redoublée par son reflet, a d'autant plus de force que le fond noir est délimité par le cadre doré.
Avec le reflet, en second lieu, il est impossible de ne pas entrer dans le thème de l'illusion. Petit détour non-pictural. Dominique Fernandez décrit la Villa des Monstres, la villa Palagonia en périphérie de Palerme.
Le miroir des surréalistes
Avec Escher n'oublions pas que le miroir est à la fois un traître qui déforme et un passeur qui ouvre la porte sur l'imaginaire. Le miroir surréaliste est un miroir magique.
Cette toile de maître hollandais van Mieris l'ancien nous rappelle que les surréalistes n'ont pas été les premiers à montrer dans le miroir une image "illogique". Cette jeune fille se rêve ou s'imagine autre devant le miroir, comme la femme peinte par Paul Delvaux nous est révélée c'est-à-dire dévoilée.
Mais c'est le plan d'eau —flaque, lac ou rivière— qui donne souvent les plus beaux effets de miroirs. Le miroir de l'eau, comme on dit. Cela vaut pour Vénus comme pour d'anonymes beautés.
C'est aussi le thème de Narcisse :
Il ne faut pas attendre du Caravage une quelconque représentation de femme à sa toilette et encore moins de nu féminin. Donc pas d'autre miroir que celle de l'eau où se mire Narcisse.
Le miroir dans la ville
Est-ce l'effet du hasard ? Ces deux effets de miroirs en milieu urbain que je propose pour terminer sont des oeuvres d'artistes contemporains travaillant aux États-Unis.
Aujourd'hui les surfaces qui miroitent sont présentes dans la vie quotidienne urbaine puisque le verre se fait mur, donc le mur devient miroir. La photographie s'est emparée de cette prolifération de miroirs. Richard Estes prend des photographies et les transforme ensuite en peintures : c'est l'hyperréalisme.
Robert Remsen VICKREY (né en 1926) nous donne à voir ces reflets complexes où le mannequin en blanc traverse la scène à la manière d'un fantôme.
Leonardo CREMONINI (né en 1925) a intitulé cette œuvre "Le soleil dehors, dedans" : elle trouve sa place ici dans une station balnéaire, et par le dispositif dedans-dehors qui montre le reflet sans la personne.
Pouvons-nous risquer des considérations historiques ? Le miroir s'est d'abord utilisé comme une démonstration du savoir-faire du peintre dès que la perspective s'est imposée (Van Eyck). Avec la Renaissance et le Classicisme, le miroir a parfois accompagné les allégories (vanités) et les sujets mythologiques mais très rarement les sujets religieux (Latour).
Ensuite, à l'époque des Lumières le miroir a commencé à suivre la montée de l'intimité (Greuze) mais, contrairement à ce que l'on aurait pu supposer, l'âge de l'esthétique baroque est pauvre en miroirs peints. Le Romantisme non plus n'abonde pas en image de miroirs.
Par contre, dès le milieu du XIXème siècle, le triomphe de la société bourgeoise et techniciste se traduit par la multiplication des miroirs et des images. Parallèlement l'artiste représente la nudité féminine en abandonnant les références de la culture classique. La banalisation du miroir est devenue une évidence à l'ère de la consommation de masse et l'hyperréalisme ne l'a pas ignoré. Une piste pour conclure : ce pourrait être de rechercher la présence et la fonction du miroir au cinéma : ici Delphine Seyrig devant le vaste miroir du salon du consulat dans le film « India Song » (1974) de Marguerite Duras.
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BOTERO - La Toilette (lithographies)
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Robert CAMPIN, (c.1438) Retable Werl - Prado, Madrid
Michelangelo Merisi dit Le CARAVAGE (1597) Narcisse - Rome, Galerie nationale
Mary CASSATT (1879) Mère peignant son enfant
Mary CASSATT (1899) La mère et l'enfant
Mary CASSATT (1905) Mère portant un tournesol sur sa robe
William Merritt CHASE - Femme à sa toilette (1883) et une autre œuvre
Alfred CHENEY JOHNSTON - photo de Mary Pickford
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* Rik WOUTERS (1914) La dame en bleu devant la glace - MRBA Bruxelles
* œuvre non reproduite dans ce dossier
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